Abstract
Ai margini del lavoro di Julia Varley per The Castle of Holstebro, spettacolo diretto da Eugenio Barba, Mirella Schino mette per iscritto impressioni che definisce «sovrappensieri»: pensieri che si producono nella mente prima del pensiero ordinato, a metà tra l’esperienza personale incomunicabile e il pensiero critico oggettivo. Sono note sull’apprendimento dello sguardo di fronte a uno spettacolo, giorno dopo giorno, fino a poter vedere, oltre la catena delle azioni, la stratificazione di molteplici livelli che costituiscono la complessità e lo spessore dell’azione dell’attrice. Questo sforzo del “rivedere” consente allo spettatore di oltrepassare la soglia in cui si disvela la memoria della vita e dell’arte del performer e prende vita una drammaturgia.